山口薫を象徴するような朱と緑、補色の関係にある二つの色が画面の中で印象的に用いられ始めたのがこの作品の描かれた戦後間もない時代であった。女性の周囲は色面に分割され、モデル自身も色のベタ塗りと単純な形態へと還元される一方で、腰回りや乳房の形がデッサンの正確さを見せるように、裸婦としての特徴を失っていない。美術界が再び歩み始める昂揚とした情勢の中で、山口の抽象と具象の一体化した個人様式もここで成熟の様相を見せている。